大師彩繪系列 陳士侯

健策精密工業股份有限公司訂製：峯頂烏龍茶酒、一芯一葉烏龍茶酒

由 陳士侯大師精心繪製，每瓶花色不同，各具特色，年節送禮，體面大方。

陳士侯

陳士侯簡介

1957       生於臺中縣清水鎮。

1974       清水高中從吳世興老師學習國畫。

1976       國立藝專美術科國畫組（14屆）

        　  受藝於陳丹誠、邵幼軒、李奇茂 、蘇 峰男、歐豪年、金勤伯老師。

1978       國立藝專科展第一名，畢業作品留校。

                全省學生美展大專組第一名。

                第五屆全國青年書畫比賽大專組第一名。

1980       百康藝術中心國畫指導。

                板橋救國團國畫指導。

1981       漢聲雜誌社編輯。

1983       從事插畫製作。

1984       華一書局「華一啟蒙文學」插畫製作。

1985     「華一通俗文學」插畫製作獲新聞局最佳優良兒童讀物「金鼎獎」

1986       第41屆全省美展「臺北縣政府獎」。

1987       第42屆全省美展「高雄縣政府獎」。

1988       臺北縣立文化中心國畫指導老師。

                臺北縣政府長青學苑國畫指導老師。

1989       十月首展於敦煌藝術中心。

                十一月於臺中市立文化中心。

1990      「山居庭趣悟花語」個展於京華藝術中心。

1991      「迎神賽會鑼鼓聲」個展於京華藝術中心。

               「海華文藝季」美國洛杉磯、紐約、舊金山、法國巴黎等城市巡迴展出。

1992       開始工筆重彩花鳥之創作，「春風之舞」展於京華藝術中心。

1993       臺北市立美術館國畫指導老師。

                國立臺灣藝術教育館國畫指導老師。

                國立藝專彫塑科國畫指導。

                五月，工筆畫展於敦煌藝術中心。

1994       臺中縣立文化中心「第七屆美術家接力展」。

1995       台北敦煌藝術中心「台灣特有種鳥類」個展，並出版一九九六年月曆。

1998       十月應邀至哥斯大黎加國家畫廊展出工筆佛像。

1999       元月台北敦煌藝術中心個展。

2001       工筆花鳥個展於台華藝術中心。

                進入國立台灣藝術大學造形藝術研究所深造。

2002      「花蕊紅虹葉青青」創作個展於台華藝術中心。

2004      「心閒意適」創作個展於台華藝術中心。

                 台北縣立文化局特展室個展。

2009       煮雲茗香－書畫、品茗、陶藝展 / 敦煌畫廊。

2010       紫砂壺刻書畫藝術 陳士侯個展 / 秋色如金藝文空間。

        　    花卉與羅漢鍾馗——陳士侯二○一○年個展 / 澳門孫中山紀念館

2011    「弄花香滿衣」陳士侯2011個展 / 敦煌畫廊。

        　   陳士侯佛像展 / 南京美術館

2012    「花漾」2012工筆花鳥個展/敦煌畫廊

2013    「意寫花鳥鐘旭-陳士侯個展」/台北土地銀行

              「花顏鳥語」陳士侯個展/敦煌藝術中心 

 

 

/摘自 人間福報


【記者郭書宏專題報導】台灣世樺出版社印製的佛經流通全世界，除了用紙、印刷講究外，典雅的美術編輯占有重要地位。世樺發行逾五百部的各式佛教經本，無論封面的精美龍紋，內頁莊嚴的佛菩薩造像，皆出自藝術家陳士侯的彩筆。


「要不是世樺的因緣，我應該不會畫出這麼多的佛像工筆畫。」外表看似奔放不拘小節的陳士侯，過去創作偏重工筆花鳥重彩，他坦言「沒有深厚的信仰基礎，但嚴謹恭敬地描繪諸佛菩薩像，一畫就是七年」，確實是藝術路上「意外的美好」。

工筆技巧奠基礎

五○年代出生在台中清水的陳士侯，清水高中畢業後，負笈北上進入國立藝專（今台灣藝術大學）就讀。他經常把早年在家鄉的生活、熟悉的農村風光作為創作素材，作品洋溢濃厚的思鄉情懷。

一九八四年，陳士侯住在土城山上，開地種植花果蔬菜，山居歲月他潛心作畫，入畫題材就是園內的蔬果，他仔細觀察一花一葉的榮枯，以工筆技巧表現花瓣、葉片繽紛與翠綠的質感，也為日後的佛菩薩工筆畫奠下札實的基礎。

除了工筆花鳥畫，陳士侯也作過陶瓷畫與迎神賽會等民俗畫。為了讓作品貼近真實，他南下到北港、嘉義、台南等地，夜宿車中，白天到各大廟宇觀察陣頭迎神與神明遶境等儀式。陳士侯筆下的八家將、踩高蹺、跳鼓陣、鬥牛陣等宗教民俗畫，都是「一步一腳印」的具體成果。

畫佛像磨練心志

陳士侯做事認真，全力以赴，為他帶來畫佛像的機緣。

陳士侯一位朋友在世樺出版社工作，苦於沒有合適的佛像圖畫可用，陳士侯聽了朋友的抱怨說：「我畫畫還沒被人嫌過，我來幫你！」

憑藉日常工筆畫功及構圖布局，陳士侯試畫〈藥師琉璃光如來佛〉，沒想到獲世樺出版社老闆許金興賞識，展開為期十年的合作。當他決定畫佛像後，大量蒐集資料，其中一本將佛像比例標準規格化的《造相量度經》，對他畫佛助益頗大。

「畫佛像對我而言是磨練心性，也學習到古代藝術精髓。」陳士侯指出，「宗教」是集合中國藝術之大成，他深入學習過去的圖案學、色彩學，進而深入研究佛像漢末傳入中國後，歷代佛像畫風的演變。

在佛菩薩造相上，陳士侯多參考元、明兩朝的佛畫，每一尊佛像經過無數次練習後，在心情最沉靜時定稿，畫面上所有寶座的線條都是徒手畫，工工整整、一絲不苟。他還精繪造型優雅的龍紋圖騰，引喻「龍藏」之意，提供美術編輯作為插圖。

陳士侯認為佛菩薩像皆要有所本，且得遵循嚴謹的繪製法度，畫佛不敢言「創作」二字，「我期許，自己的佛像工筆畫，在遵守傳統的佛像尺寸規格下，藉工筆藝術，以恭敬心繪出佛菩薩莊嚴與慈悲，讓人在瞻仰禮敬、淨化內心之餘，亦不失藝術創作的境界！」